张寿臣是解放前相声界的大门长，几乎整个相声界都要以张寿臣马首是瞻，而解放前侯宝林虽然已经成名，并且在天津表演场场叫好，但是张寿臣大门长似乎并不对侯宝林并不感冒，甚至当着侯宝林的面说，侯宝林最擅长的唱根本就不是相声，算是直接“怼”了侯大师。不过面对前辈师叔的权威，侯大师却能通过自己的努力缓解，并赢得面上的尊重。

张寿臣，解放前相声界的权威门长

相声成立在清末，为了发扬相声，其逐渐形成了门户制度，拜师扣门已经成为相声传承的重要形式，而相声门里规矩极严，这在旧社会还是有利于相声发展的，毕竟单打独斗远不如团体协作起作用。

但这也有副作用，那就是没有拜师的海清就倒霉了，一个海清正表演相声，来一人，上去直接拦住，问一句，你谁徒弟，海清就得走人。另外一点，就是相声江湖水深，不少冤家，更是被无情打压。

张寿臣

解放前的相声大发展主要是在德字辈的时候，相声八德一度成为最火的相声演员，而李德钖更是一个人养着三个捧哏，而德字辈之后的张寿臣不仅能耐大，而且一统了相声江湖，成为了相声界的绝对权威门长，不仅同辈的、矮一辈的人恭恭敬敬，就连年轻的德字辈也是不敢造次，更有传言，说张寿臣还曾强行压迫高德明降一辈，而高德明正是于谦的老祖，不管这事真假，总之有传言，就说明张寿臣曾是那个时代绝对的相声权威。

张寿臣“怼”侯宝林

侯宝林，本是唱京剧的，后来又转行说相声，拜师大面包朱阔泉，朱阔泉能耐不小，但是毕竟影响有限。侯宝林大师小时候吃尽苦头，拜师之后也是刻苦学习，据说拜师摆知的时候，还是师父掏钱吃了一顿炸酱面，也足见师父对侯宝林的爱护。

侯宝林大师的优势就是柳活，这沾了自己京剧出身的好处，当时京剧流行，侯大师一学唱京剧，立马满堂彩，算是碰瓷京剧。另一点，当时相声讲究荤口脏口，而侯宝林的相声却很干净，以至于不少听众对说，听侯宝林的相声，文明。这都说明，侯宝林对于相声不是全盘接受，而是有自己的改良。

侯宝林和郭启儒

在解放前，北京相声演员都需要到天津表演才算业内认可，而侯宝林大师一到天津就火得不行，侯宝林和郭启儒也成为当时最火的五对相声搭档，在天津表演，侯宝林大师一开口唱京剧，立马满堂彩，而这也让当时大门长张寿臣不满。

一次剧场表演的时候，侯宝林刚一进来，在台上表演的张寿臣立马就说：我从小学的是说相声，您要让我合辙押韵的唱一段相声，我还真不会，因为相声没有唱出哏来的。这话说的再明显不过，那就是说给侯宝林听的，意思就是你唱的是什么，压根就不是相声，我不认。

侯宝林的解围与无奈

面对相声界大门长，又是师叔的公开怼，相比侯大师心理不会痛快，第一自己没有地位，第二又是外来户，辈分又低，所以侯大师只能忍气吞声，不过对于侯大师而言，其也有解围的办法，既不是低三下四的赔不是，也不是直接回怼，而是在几个月后的聚会上，侯大师笑着向张寿臣请教：“您说过，相声里没有合辙押韵唱出哏来的，那您常使的《十八愁绕口令》、《丑妞出阁》……”。

张寿臣和侯宝林

侯大师的话还没说完，张寿臣立马明白，赶紧诚恳解释，你说得对，我收回。算是承认了侯大师的唱的是相声。可见，侯大师完全是凭借自己的水平，化解了张寿臣的“怼”，并且态度不卑不亢，算是一段佳话。

不过这事也客观说明了解放前相声的江湖气，观众认可你，叫好，也不行，大门长不同意，你照样没法说下去，就连观众缘极好的侯大师也得小心赔着不是，也算是相声的无奈了吧。

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