声乐角度刘德华的确不会，但商业角度他是唯一的完美。唱功T3（第三梯队）

结论：刘德华选择了商业性最好的唱法， 也是声乐性最差的唱法。以21世纪声乐知识的傲慢，去评判一个四十年前，处于8090年代声乐知识极为匮乏的完美商业性歌手，显然是有失偏颇的。

说刘德华不会唱歌的思考出发点，应该是声乐爱好者或者是声乐科班的学生，他们以自身优越的声乐教育资源和声乐环境出发，在狭义上的确会得出刘德华不具备新世纪的先进声乐技巧，包括但不限于：换声技术、声带压缩、面罩共鸣、强混、弱混、平衡混音、咽音、头声、喉位控制。

这是时代的进步性和局限性，好比你说你的爸爸打字速度没有你快一样，而你还可以托马斯花样打字一样，显得有些站在时代巨人的肩膀上看父辈的狭隘。在刘德华的年代之中，他就是整个华语歌手之中最受广大人们群众喜欢的顶流商业歌手，本身就是商业选择而非声乐歌唱家。

以上那些声乐技巧的更迭，但这只能表达刘德华的唱法，属于比较落后，是上个世纪九十年代的商业选择，而不是不会唱歌。任何一个能发行唱片的HK歌手，都有着HK唱法的基本声乐培训基础。何况刘德华还拥有绝对音准的能力。

从音域上讲，刘德华是四大天王最为亲民的代表，集中于C3-F4，C3-F4是流行音乐之中最为亲民的音域，是每一个普通人都可以吟唱，享受歌唱愉悦的基础音域。也是流行音乐构成的基石。

以下的声乐知识（音色、腔体、音域分析），是基于刘德华的一种探讨，重点在普及音乐审美的组成维度和表明声乐技术的时代进步性。

1：刘德华的音色表现力；

音色技巧：

1：发音点上挂至上颌窦等高位置，可以有效提高每一个人的音色明亮度。是流行音乐最为基本的知识。同时伴随着发音点集中，可以有效完成声线的凝聚力和个人音高肌肉记忆。

2：声带边缘化，通过对于声带两条声韧带的甲杓肌控制，使得声门裂两端震动加大。造成声压加大，气声效果加强。提供柔化听觉。

3：喉位统一，避免高喉位对于声带的紧张拉扯，维持好统一的喉位可以有效的提供统一的音色。喉位是声带紧张度和两条声韧带的真声音色维持核心。

这三点是流行音乐之中对于音色调饰最为主要的因素。刘德华的表现如何呢？比较糟糕。

首先，受制于刘德华是偶像派歌手出身，个人声乐知识，仅仅局限于影视的副业，在拥有绝对音准之后，就开始了大量演出。在这个情况之下，刘德华的表现如下：

1：发音点波动。常用的发音点集中于鼻腔中部，具有上颌窦靠后的中上位置，有着明显下降。

2：声带边缘化，具有意识但是伴随着发音点波动和喉位波动。

3：喉位：极为糟糕。刘德华是少数喉位统一极为糟糕的歌手。这直接导致了他如今倒嗓严重。在四大天王1993年最为风光的期间，刘德华唱了大量的F4以上高音，其中G4、A4更是常见的live现场。但是刘德华的G4和A4，都是以高喉位为代价，以损伤声带的方式换得。

所以，刘德华的音色表现力的确较为匮乏，较为落后。这一点上和张学友还是有着一定区别，虽然张学友也好不到哪里去。最后说一点刘德华最为致命的一个音色表现力：颤音；

刘德华的颤音，是以喉位波动作为核心，通过喉位的快速升降来完成音高音色的颤动，这是上个世纪的大众认知，真正的颤音，应该是腔体共鸣来完成，不应该以对于声带负荷极大的高喉位直接完成。这一点是刘德华倒嗓的致命点之一。

2：刘德华音域的表现力：局限最大的地方。

上述说过，刘德华的音域是最为亲民的音域。这对于大众而言，显然是没有什么认知感，反而会觉得学习唱歌时刘德华的歌曲好唱从而多唱。

音域越亲民，也代表着同质化越重，取代性越高，竞争力越低，专业度越少。曲风越固定，音乐越僵化。

所以，刘德华C3-F4的音域，着实没有任何音乐竞争力。他代表着没有丝毫声乐努力，具体声乐分析如下：

F4音高，对于男歌手而言是一个天堑，专业名词叫：换声点。

换声点是真假声转变的地方，自然发音时，声带会在音高不断升高的之中，完成自然的真声朝着假声转变。这个转变的点具有着一般的统一性，一般而言是F4-G#4这三个音，但实际上以F4为主。

因为换声点的存在，所以刘德华，或者是四大天王为主的亲民音域流派的音域才是F4以下。

换声的核心：声带压缩；

通过胸声点缀的甲杓肌参与，主动让两条声韧带完成收缩，变得更厚更紧密。改变了基本的震动密度，提高了声带闭合程度，完成了声压的加大，使得音高完成跨越换声点。

声带压缩的倾向，必然指向一个具体的腔体共鸣——强混。因为声带压缩的过程之中，声音的构成，必然是真假声并存的情况，这就是真假声之后的第三种声音——混音。

混音可以拓展音域，高达一个八度。F4之后的G4、A4、B4、C5、D5、E5、F5、G5都是声带压缩可以操作空间，更具个人机能能力不同而完成不同程度。比如林子祥的C#5较为优秀，比如张雨生的F5以下完美质量咽音+强混。

这里的混音，是最为高级的音色音域表现力。但是这些，刘德华全部不具备。张学友具有部分强混 能力。这里的一个误区是：把假声等同于弱混。假声不等同于弱混，弱混的弱也是在真声参与度上的。没有真声参与的弱混，无限接近于纤弱音色。

所以，从音域领域而言，刘德华的问题依旧很严重。只能说处于偶像歌手的商业领域，不具备职业歌手的进步性。这一点林志炫堪称职业歌手的标杆。

3：刘德华的腔体表现力；

在腔体上，刘德华的个人优势在于腹腔的气息支撑。这一点对于HK歌手而言，都是十分不错的，可能是比较敬业，红磡演唱会一场又一场，体力上来，腹腔肌肉足够强。

但是除了腹腔，刘德华基本上全身都是问题。最最严重的还是高喉位。

为什么刘德华不具备声带压缩能力，不具备F4以上的音高？因为喉位控制的薄弱，阻碍了一切进步可能。

在音色之中说过，刘德华的颤音是通过喉位波动来完成的，而不是腔体共鸣来完成。这造成了刘德华对于喉位没有基本的统一性原则。他的咽喉就和电梯一样，在演唱之中随着音高音低不断升降。

正确的科学唱法，喉位是较为统一，较为固定的。可以有部分的肌肉牵引波动，但绝对不能有肉眼可见的快速升降。这种喉位波动越快，倒嗓的隐患越大。

喉位不统一，让刘德华唱高音时的习惯唱法是以高喉位为代价，硬顶上A4，乃至于C5。而声带压缩需要的前提就是喉位统一，音越高需要的喉位统一度就越高。因为声带无法承受C5的硬顶喉位，看一看王杰就知道，在C5硬顶的高喉位情况下还放纵烟酒，完成废嗓成就。毒哑，噱头而已。

综上所述，刘德华的唱功能力，以如今的声乐角度审视，处于一个T3第三梯队的水准。但是这并不能否认刘德华最为亲民唱功派的成功性。只能说刘德华选择了一个商业性最好的唱法，声乐性最差的唱法。

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