华语T1水准，音域两个八度半，声带边缘化、弱混、头声为主，强混稀碎刺耳。

我不喜欢IU这种韩流唱法，因为毫无声乐情感性可言，以商业化娱乐化为主，对于声乐和音乐的认知是商业的附庸，不具备任何艺术性表达、音乐内容、文化积淀。本质上和华语音乐文化相悖。IU这种唱法不可能具有大气磅礴、文化积淀的效果。但是在商业上很受欢迎。

为什么这么说？因为IU的唱法，是依附于气声为主要音色，衍生出弱混、头声，声带边缘化等音色技巧。所有的气声技巧都会有一个特色——导致声线的柔美性。而韩流女歌手，就是将这种柔美性气声效果推到极致，每一个发音都是圆润无比，咬字很轻，气声效果巨大，如此就具有一种天然的听觉诱惑，和那些ASMR本质上都是一种人体的应激反应，观众听了会忍不住的上瘾。这就是韩流唱法的底层规则——诱惑性听觉，或者是软S情。

这种唱法在华语之中也有人尝试过，黄龄的《痒》就是比较成功的诱惑性听觉唱法。但实际上《痒》在MV上做了严肃化处理，并不是韩流的粗浅软S情。但即是如此，《痒》这首歌实际上不允许在官方电视台播出，黄龄的辨识度也在此处被卡脖子。因为这种唱法，本身就是一种擦边行为。用靡靡之音四个字来形容再准确不过。

华语音乐的正统音乐审美是——真声为主。真声为主，直接让民族唱法在华语音乐之中具有完美的音乐地位。比如藏腔、蒙古腔，这两个民族腔调对于华语音乐大部分歌手而言都是吊打的层次。

那为什么是真声为主，因为真声是最好的情感载体，他比气声更为厚重，更接近正常言语和中文发音，看似普通而实则内敛。而在高音区表达上，真声为主的强混是维持高音表达情感张力的最好手段。声乐是音乐情感艺术表达的方式，情感文化才是目的，这才是正确的国家性音乐审美认知。而不是像韩国那样，将音乐视为娱乐至死的附庸。

说完了这些，以下简单以音色、音域两方面穿插腔体能力来简单论述一下IU的唱法，也对上述内容做细节补充：

1：音色；

音色的组成成分分为两种：声带底色和腔体影响。IU属于腔体影响的成分远远大于声带底色的类型。

在声带底色上，韩国女歌手因为韩语发音的问题，会天然具有发音点上挂的倾向。所以一般而言女歌手的演唱音色都比较具有明亮和尖锐的倾向。

在腔体影响上，韩流唱法的特质就来了。他们的流行音乐很不喜欢使用真声作为主要的技巧载体，而是中意于声带边缘化、弱混、假声这些非真声音色技巧。尤其是声带边缘化和弱混这两个技巧，几乎成为韩流的核心。最简单的例子就是，从韩国练习回国或是标榜偶像系的歌手，都是这种唱法的忠实拥簇者，比如早期的魏晨，比如中期的张艺兴、鹿晗等人，比如晚期的蔡徐坤等人。

尤其是魏晨，他本是就是快乐男声的亚军，之前的唱法是标准的真声为主，去了韩国回国后的唱法就开始转变为声带边缘化和弱混的牛头鬼面。

但实际上华语音乐也用声带边缘化和弱混，那为什么韩流唱法的声带边缘化和弱混一开口就知道是韩流？因为审美的侧重点不同。

我们简单以声带边缘化、弱混、头声同样出色的T1级别歌手周深，和IU做一个对比，就可以清楚的知道华语音乐审美实际上是吊打韩流音乐审美的。

周深-声带边缘化：通过声带压缩完成男生声韧带转变为女生声韧带的模拟，声韧带的厚度变薄，声韧带的纵向紧致感加深。如此完成声带边缘化的柔化音色，音色专注方向是：女生的空灵、喉上关闭的透彻。气声效果并不明显，总体支撑就是腹腔，具有音色的深度和舒适度。音色单音质量上，具有长音延音咬字效果。字字音律落在真声上。

IU-声带边缘化：通过抬高喉位的方式，完成被动的声韧带整体变薄便窄，无法完成声韧带的紧致感张力。演唱支撑从腹腔上移至胸腔，整体声线空间感舒适度下降。咬字气声巨大，音色专注方向是：气声包容感，咬字耳语感。声带边缘化的落点在假声上。

周深和IU的差别在于一个核心——喉位。周深具有顶级的美声专业能力，具有喉位对抗的能力，所以他可以在压制喉位的情况完成声韧带的局部高程度控制。因为喉位对声韧带的压力较小，所以周深依旧可以维持完美的腹腔，同时声带边缘化的落点音色依旧是真身。这就让周深的女声没有丝毫李玉刚式的音色割裂。而IU的韩国音乐环境，就不认为声带边缘化落在假声点上有什么不对，乃至于认定这就是韩国的一种特色。

声带边缘化的落点在真声和假声上，是完全不同的效果。一个是真声的圆润化处理，一个是假声的气声化强加。前者是对情感的加花和润色，后者直接朝着假声纤弱化声线的极端情况偏离。

在弱混上，周深依旧是秉承着美声专业的质量认知：真声依旧参与但是程度较少，仅仅维持落点咬字，假声居多但是专注点依旧是依附真声落点的空灵感，腔体支撑依旧是腹腔。

IU的弱混则完全不同，真声几乎没有参与，落地咬字依旧在假声，整体声线虚浮，再度强调气声的共鸣效果。好像是气声推着人走。这种气声的包裹感，存在较大的漏气，缺乏支撑的弊端。

除此之外，简单对比一下IU和周深的强混金属芯的差别。这里要表明的是IU的实力不弱，甚至很强，她也具备强混金属芯的能力。但是放在华语音乐之中，她的强混金属芯就相当畸形。

IU-强混：发音点上挂点拉高，接近民族唱法和戏剧的吊嗓高度，有一部分韩语发音的弊端。直接导致音色偏向于尖锐化的杀鸡刺耳音色。而同时高喉位抑制问题并不完善，导致甲杓肌参与度较低，反倒是环甲肌效果较好，进一步强化了声线纤弱的问题。

强混金属芯的舞台效果是气势磅礴的核心技巧，以完美的真声参与力量感和声压闻名。但是IU的强混显然缺乏了真声的表达力度，偏向于尖锐感听觉。相比于张韶涵而言，我个人认为还达不到张韶涵的强混质量。张韶涵在G5上才具有一点尖锐感，但是IU在B4阶段的强混，就开始让人感觉刺耳。对比她的B4假声，还是假声更为好听。

2：音域：IU大满圆阶段；

IU理论音域：C3-B4-G5；

IU质量音域：G3-B4-G5；

在音域上，IU还是比较强的。理论音域有两个八度半，也是黄金音区。质量音域和理论音域有半个八度的缩水。集中于C3-G3部分，在这部分之中，IU的支撑有很大的问题，咬字声压几乎可以忽略不计，在严格意义上不具备Live可听范畴。仅仅存在于CD录音室的混音修饰下。

G3-B4之间，是IU的主歌部分音区，总体质量如果以韩流审美是非常高质量的存在。但以华语音乐审视，就属于一般的类型音乐唱法。依旧带着柔性听觉为主，不具备较高的低音情感表达，咬字和发音点也高于上颌窦的科学位置。

C5-G5之间，C5、D5的强混金属芯较为刺耳，但是咬字很足。质量一般，弱混C5-E5质量顶级，具有T1水准。E5之后的F5、G5头声效果也是T1水准。但是实际上这部分的音区已经离开了流行音乐听觉舒适区。

总体上，两个八度的质量音区表达，虽然放在华语上还是很有很多槽点，但是韩流唱法就是这样的，IU显然是属于韩流实力派歌手。审美差别并不能否认五组高音的弱混、头声质量。所以总体音域上，IU还是处于华语T1的水准。只不过严重偏科。

总体上，IU的唱法，就是标准的韩流唱法代表。依旧属于娱乐极端唱法的产物，不适合我们华语音乐。所以，依附于韩流唱法和韩流审美的华语偶像类歌手，基本上都是按照韩流的模板前行。

我只能借用周杰伦的一句话表达：

不要让韩流越来越嚣张，华流才是最吊的。

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