0.宏观上说，题主这一问题可以归结为文物业内的一个问题：何以实现文物返还。所谓的文物返还，根据国家文物局博物馆司原副司长张建新的观点，指使“被转移文物”物归原主、或返回原属地、原属国。其中“被转移”，可以包括用于战争掠夺和被盗等非法情况下被转移的文物，被殖民者转移、非法出口而被转移的文物，以及由于文化原因原住民要求返还的文物。

1.联合国教科文组织曾于1970年组织各国缔结了《关于禁止和防止非法进出口文化财产和非法转让其所有权的方法的公约》，自国际统一私法协会《关于被盗或非法出口文物的公约》颁布，1970年以后被非法转移的文物应当返还原归属国在国际上基本已经成为公论，但1970年之前被转移走的则还没有形成一致的意见。

2.目前来说，可资借鉴的先例是国家之间的政府协商。例如2000年3月，中国王处直墓彩绘武士浮雕像出现在纽约克里斯蒂拍卖行，在中美两国有关部门的共同努力下成功阻止拍卖，最终得以按照司法程序将这件文物没收为国家财产，并无偿归还给中国政府。但是对1970年即被转移的文物基本上难以成功。

3.由个人购买后，捐赠给文物收藏机构收藏。例如圆明园西洋楼海晏堂马首铜像被香港苏富比拍卖公司拍卖，何鸿燊先生以6910万港元拍下，捐献给保利博物馆展出。

4.政府直接买回。2002年。国家文物局动用“重点珍贵文物征集专项经费”从日本买回米芾的《研山铭帖》

5.政府斡旋、公益机构协调、国企出资、有识之士配合的组合模式，典型的就是皿方罍的回归，国家文物局、湖南省政府斡旋，湖南省博物馆协调，湖南广播电视台、湖南中烟公司、湖南出版集团、华菱钢铁集团、湘投控股集团、中联重科等企业共同出资，喻恒、郑华星、朱绍良、唐炬、蒋念慈等中国藏家联名发表《华人藏家集体致纽约佳士得的一封公开信》，恳请海内外华人藏家在拍场中以大局为重，万勿以个人好恶哄抬价格，最终皿方罍器身的拍卖公司佳士得、持有者与湖南省博物馆、湖南省广播电视台及相关专家、收藏家组成的专家小组达成协议，皿方罍器身由湖南省博物馆收藏，与先前收藏的器盖合璧。

6.但是限制在博物馆收藏可就难了。收藏在国有博物馆中的会被外国视为国家行为，很难协调；而私人博物馆则对出售这种文物兴趣不大。

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